{"id":270,"date":"2017-07-10T15:56:24","date_gmt":"2017-07-10T15:56:24","guid":{"rendered":"http:\/\/inpuribusllibres.com\/summacavea\/?p=270"},"modified":"2017-10-15T09:37:30","modified_gmt":"2017-10-15T09:37:30","slug":"dibujar-en-una-linea-y-media-el-vuelo-de-un-pajaro","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/inpuribusllibres.com\/summacavea\/es\/2017\/07\/10\/dibujar-en-una-linea-y-media-el-vuelo-de-un-pajaro\/","title":{"rendered":"Dibujar, en una l\u00ednea y media, el vuelo de un p\u00e1jaro"},"content":{"rendered":"

Josep Pla, en Notes del capvesprol<\/em> (1979), una miscel\u00e1nea de madurez en la que encontramos reflexiones sobre casi todo lo que le interesaba, desde Catalunya y su gente hasta los m\u00e1s variados aspectos culturales, reivindica una escritura ligada a la observaci\u00f3n, que considera muy dif\u00edcil porque requiere mucha precisi\u00f3n, mientras que rechaza la basada en la imaginaci\u00f3n, para \u00e9l mucho m\u00e1s intrascendente e inocua. Esta es una convicci\u00f3n que ya le conoc\u00edamos de obras anteriores, lo que pasa es que no nos dice mucho, y eso no se le pod\u00eda escapar a Pla, que siempre fue muy consciente tanto de lo que se trata de expresar (la literatura) como de la manera de hacerlo (el objeto de la cr\u00edtica literaria). Y el argumento a\u00fan es m\u00e1s insuficiente si lo que queremos caracterizar es su obra narrativa. M\u00e1s conocido como periodista y memorialista, tambi\u00e9n escribi\u00f3 cuatro novelas y dos docenas de cuentos. Para hablar de esta parte de su obra no podemos obviar su apuesta por la literatura observacional, pero si se quiere aportar algo nuevo, hay que explicar qu\u00e9 era lo que le costaba tanto a la hora de escribir y c\u00f3mo consegu\u00eda salir adelante, lo que nos llevar\u00e1 a localizar su estilo y a ver c\u00f3mo lo aplicaba en las diferentes facetas de su obra.<\/p>\n

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Las gafas del observador.<\/strong> En el pr\u00f3logo que escribi\u00f3 para la novela Carrer estret <\/em>(1951), Pla advierte que \u00e9sta no refleja ning\u00fan argumento trabado, precisamente porque la vida es una secreci\u00f3n informe y ca\u00f3tica de im\u00e1genes y en ella no se produce nada semejante a un argumento. Previamente, tambi\u00e9n explica que \u00e9l utiliza, en su narrativa, la idea del espejo, es decir, hace pasar un espejo por un determinado lugar y nos describe lo que ve. En Carrer estret <\/em>un joven veterinario nos explica c\u00f3mo es la vida en el pueblo al que ha sido destinado. Encontramos en la novela descripciones del urbanismo de la poblaci\u00f3n, de las clases sociales que la conforman y de las vidas de los vecinos de la calle donde se instala. Este car\u00e1cter descriptivo tambi\u00e9n prepondera en las otras novelas y cuentos de Pla, est\u00e9n escritos en primera persona, como es el caso de Carrer estret<\/em>, L\u2019her\u00e8ncia <\/em>(1981) o El campanaret<\/em> (1987) o a trav\u00e9s del narrador omnisciente de Nocturn de primavera <\/em>(1953) y de alg\u00fan cuento. En estas obras no s\u00f3lo el hilo argumental es muy fino, tampoco encontramos personajes o conflictos dram\u00e1ticos. Constituyen un abanico de escenas costumbristas en donde todo es rutinario y trivial. En primer lugar, aparece el t\u00edpico paisaje mediterr\u00e1neo catal\u00e1n, que es peque\u00f1o y f\u00e1cil de describir y que a Pla le sirve para enmarcar las historias. Al respecto, hay que recordar la perplejidad que le ocasion\u00f3 la estepa rusa, de la que dijo que era inacabable (Not\u00edcies de R\u00fassia, un viatge a l\u2019URSS<\/em>, 1925), y que incluso rehu\u00eda el mar porque tiene algo de inalcanzable. Por contraposici\u00f3n, el esplendor de aquella monta\u00f1a o de aquel valle del pa\u00eds s\u00f3lo nos dice una cosa: todo es banal y uniforme. Pero eso no quiere decir que el paisaje mediterr\u00e1neo que describe no tenga ning\u00fan valor. Cuando el veterinario de El carrer estret <\/em>o el heredero de L\u2019her\u00e8ncia <\/em>llegan a su nuevo destino, la visi\u00f3n del paisaje les sirve para mitigar el estremecimiento que representa este viaje en sus vidas. Es como si el paisaje les ayudase a restablecer el orden perturbado, porque es regular e inmutable frente a los conflictos humanos.<\/p>\n

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\nA continuaci\u00f3n, se ocupa del paisaje humano, del que encontramos descripciones del orden social y retratos de personas concretas. Pla dej\u00f3 escrito que ten\u00eda el objetivo de escribir una serie de libros sobre la gente de Catalunya. Los quer\u00eda dividir en tres partes: un libro sobre los campesinos, un libro sobre los tenderos y otro sobre la burgues\u00eda. El carrer estret <\/em>y El campanaret <\/em>son las novelas que ambient\u00f3 en poblaciones rurales, mientras que en L\u2019her\u00e8ncia <\/em>y Nocturn de primavera<\/em> conocemos ciudades medias y sobre todo tenderos. No lleg\u00f3 a tiempo de escribir una gran novela sobre una ciudad industrial, aunque tenemos Girona (un llibre de records)<\/em> (1952), y El quadern gris <\/em>(1966) es, entre muchas otras cosas, un relato disperso de Barcelona. En cualquier caso, en aquellas novelas Pla describe c\u00f3mo viven los campesinos y los burgueses, y parece que ese hubiera sido el momento de introducir una perspectiva notoria. Pero sabe muy bien que no es un soci\u00f3logo. Por ello, en lugar de recurrir a las estad\u00edsticas, cuando habla sobre los campesinos quiere que se huela la tierra, igual que cuando habla de los peque\u00f1os burgueses quiere que se olfate\u00e9 el aroma que desprenden las croquetas de espinacas que \u00e9stos ofrecen en las fiestas a sus invitados. Nocturn de primavera <\/em>empieza con una fiesta celebrada en una casa peque\u00f1o burguesa de Fontclara, la ciudad en la que est\u00e1n ambientadas esta novela y L\u2019her\u00e8ncia<\/em>. Pla dedica sendos cap\u00edtulos a describir a los anfitriones, que son banqueros, y a los invitados, ora un juez, ora un m\u00e9dico, un registrador de la propiedad o el p\u00e1rroco. Las descripciones f\u00edsicas son realistas y claras, pero tambi\u00e9n contienen muchas trazas personales, presentadas a trav\u00e9s de adjetivos muy potentes, lo que significa que hay un espejo, pero tambi\u00e9n unas gafas que filtran la realidad. Pero eso no es todo, junto a la descripci\u00f3n de la naturaleza y de las personas, Pla tambi\u00e9n introduce an\u00e9cdotas de los personajes que dan cuenta de su psicolog\u00eda, los motivos por los que, por ejemplo, el reverendo exhala un suspiro \u00abcavernoso y sordo\u00bb cuando ve el registrador de la propiedad. Finalmente, tambi\u00e9n introduce comentarios de tipo moral, como cuando comenta que la vida de los pueblos puede ayudar a crear un buen ambiente de trabajo, aunque las tradiciones a las que se ven sometidos comportan ciertas trabas que impiden mayor una comodidad; y no duda en introducir en el relato digresiones sobre la envidia, la hipocres\u00eda o el chisme que caracterizan a muchos catalanes; incluso se perfila como un fil\u00f3sofo audaz cuando duda del car\u00e1cter racional de la conducta humana. Estos comentarios est\u00e1n presentados a trav\u00e9s de una iron\u00eda distanciadora, que es la t\u00e1ctica que utiliza Pla para rehuir, una vez m\u00e1s, del hero\u00edsmo, aunque no puede evitar que lo conviertan en un moralista en el sentido cl\u00e1sico del t\u00e9rmino, es decir, aqu\u00e9l que se\u00f1ala alguna burrada con la esperanza de que eso sirva para mejorarla.<\/p>\n

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La po\u00e9tica de la adjetivaci\u00f3n.<\/strong> En las descripciones de Pla predomina un sistema identificable. En primer lugar, el momento en que hace referencia a las cosas y fija sus cualidades, ya se trate del perfil, el color o el gusto. Despu\u00e9s viene el momento de desvelar su valor. Donde m\u00e1s destaca la aportaci\u00f3n subjetiva es en la adjetivaci\u00f3n, que Pla consideraba la tarea m\u00e1s dif\u00edcil. La preponderancia del adjetivo en la literatura de Pla nunca convenci\u00f3 a Carles Riba, que, en un art\u00edculo publicado en 1926 (Cl\u00e0ssics i moderns<\/em>, Edicions 62, 1979), consideraba que era un escritor nato, pero demasiado fascinado por el lenguaje. Riba explica a la perfecci\u00f3n la manera que tiene Pla de describir el paisaje, sus intervenciones subjetivas y su proceso po\u00e9tico. A partir de ah\u00ed, no le resulta muy dif\u00edcil desmontar su realismo, que considera fantasioso. Lo que no supo ver Riba es que resulta un error plantear el problema en el plano de la realidad, porque m\u00e1s bien se trata de una cuesti\u00f3n de pensamiento. Por ello, en lugar de definir el realismo de Pla por el contenido, es mejor invocar la exigencia de criterios formales o est\u00e9ticos. De una manera diferente, pero con resultados muy similares, lo explic\u00f3 Gabriel Ferrater en su trabajo sobre el estilo de Pla (Tres prosistes<\/em>, Emp\u00faries, 2010). Ferrater quer\u00eda enmendar a Joan Fuster, que hab\u00eda escrito que la prosa de Pla funciona mediante recursos coloquiales, y entre l\u00edneas tambi\u00e9n se detecta una cr\u00edtica a Riba, que consideraba que el tratamiento de la banalidad en Pla era fallido precisamente por la introducci\u00f3n de la subjetividad l\u00edrica. En cambio, para Ferrater, tanto una postura como la otra son err\u00f3neas porque si de algo era consciente Pla era de las diferencias entre una lengua escrita y una lengua hablada. El gran m\u00e9rito de Pla, a\u00f1ad\u00eda, lo que le convierte en el gran prosista catal\u00e1n del siglo XX, es saber convertir, a partir de la experiencia directa, el habla en una lengua escrita depurada. Al respecto, hay que anotar que Pla siempre consider\u00f3 que utilizar el catal\u00e1n como una lengua culta era dificil\u00edsimo porque, como dice en una de las numerosas entradas que escribi\u00f3 sobre literatura en El quadern gris<\/em>, \u00abes una tierra virgen, un campo arado superficialmente\u00bb. No es necesario decir que Pla no se encogi\u00f3 de hombros, cuando menos para intentar superar tanto las limitaciones del contexto como la falta de medios de expresi\u00f3n, algo contra lo que s\u00f3lo hay una soluci\u00f3n: escribir hasta conseguir una cierta fluencia, es decir, \u00abdibujar, en una l\u00ednea y media, el vuelo de un p\u00e1jaro\u00bb.
\nLo que en realidad molestaba a Riba son las consecuencias que Pla extra\u00eda de su manera de escribir. Pla nos muestra el mundo como un espect\u00e1culo incierto y distante, y, por mucho que se intente, el lenguaje nunca nos podr\u00e1 ofrecer una visi\u00f3n exacta del mismo. A partir de ah\u00ed, no es de extra\u00f1ar que se derive hacia una visi\u00f3n esc\u00e9ptica de la vida. Pla no puede evitar hacer expresar a sus personajes su preferencia por las cosas peque\u00f1as y su repulsi\u00f3n por los grandes ideales, incluido el reconocimiento de la mediocridad de cada uno. Eso no le pod\u00eda gustar a Riba, un escritor cristiano que siempre busc\u00f3 en la realidad unos referentes trascendentes. Ahora bien, quiz\u00e1 Pla era un desencantado, pero eso no quiere decir que no intentase llegar m\u00e1s all\u00e1. Sus descripciones se centran en fragmentos, momentos ef\u00edmeros o episodios truncados, pero es a partir de estos momentos banales que es capaz de hacer surgir algo m\u00e1s. A modo de ilustraci\u00f3n, el veterinario de Carrer estret <\/em>caminando por lugares habituales de la poblaci\u00f3n y consigue unir las partes del barrio que lo convierten en un conjunto; el urbanita de El campanaret <\/em>que, a su pesar, debe vivir en el pueblo a causa de una enfermedad, acaba descubriendo el valor de lo rural; el personaje de La herencia<\/em> llega al velatorio de su t\u00eda, a quien apenas conoc\u00eda, y no puede evitar conmoverse, pero no por la muerte en s\u00ed, sino por todo lo que de insoportable rige la vida; o en Nocturn de primavera<\/em> hay una descripci\u00f3n de un cielo nocturno estrellado tan fascinante que el personaje se siente literalmente abrumado. Es verdad que las descripciones de Pla anulan todas las tensiones, desde la lucha de clases hasta el choque entre las culturas catalana y castellana, por lo que tampoco gustaba a los cr\u00edticos marxistas, que denunciaban a sus personajes y a \u00e9l mismo como demasiado pasivos y negativos. Ahora bien, con su literatura de la observaci\u00f3n Pla consigui\u00f3 mostrar las fuerzas de desintegraci\u00f3n que afectan tanto al mundo rural como al burgu\u00e9s, y tambi\u00e9n las enormes transformaciones que caracterizan a la \u00e9poca contempor\u00e1nea. La f\u00f3rmula de Pla consiste en hacer ver el abismo que existe entre el paisaje, que, a pesar de todo, permite la fantas\u00eda, y la realidad hist\u00f3rica que se niega a verbalizar. De esta manera consigue aislar lo que \u00e9l considera el problema fundamental y afrontar sin ning\u00fan subterfugio su posicionamiento vital.<\/p>\n

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Colof\u00f3n. <\/strong>Cuando explicaba su proyecto de escribir una serie de libros sobre la gente del pa\u00eds, Josep Pla no hablaba de novelas, sino de libros. Y si se han le\u00eddo sus reportajes o diarios, puede comprobarse que no hay una diferencia clara con las obras narrativas. Todo forma parte de la obra de Pla, del mismo modo que su voz y su manera de adjetivar son tan potentes que no importa si habla \u00e9l en primera persona o en boca de un personaje. Riba tambi\u00e9n critica que Pla confunde la creaci\u00f3n y la informaci\u00f3n, es decir, el ejercicio de narrador con el de periodista. Pese a sus reproches, reconoce que prefiere al Pla narrador, porque un periodista que escribe de una manera po\u00e9tica no es muy serio. Y es evidente que no le falta raz\u00f3n. Pero tambi\u00e9n resulta dif\u00edcil creer que El quadern Gris<\/em>, con sus ochocientas p\u00e1ginas, sea el diario de un joven de veinti\u00fan a\u00f1os y no la obra de toda una vida. Como ya hemos visto, no podemos esperar de Pla que haga trabajos period\u00edsticos o sociol\u00f3gicos convencionales. Su objetivo es describir la personalidad de Catalunya y de su gente de una manera cualitativa, dotarlos de individualidad y diferenciarlos de las otras culturas. Esta es una definici\u00f3n de literatura, de la literatura de Josep Pla.<\/p>\n

\u00a9 F\u00e8lix Edo Tena<\/pre>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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